Egregio Signore [Giovanni Tebaldini]Cremona 14.5.[18]88Ella mi fa troppo onore col suo foglio [del] 5 corrente. Io mi diletto di musica sacra, dirò meglio, la gusto, la buona o almeno se sembra buona a me. Sin da fanciullo non sapevo comprendere quelle musiche eterne in Chiesa, quelle voci umane, soffocate, ammazzate dagli istrumenti, quei duetti, terzetti, […]
Un approccio teorico L’improvvisazione musicale è quell’azione, singola o collettiva, che persegue la sua norma nel momento in cui si svolge; in essa arrivano a coincidere ideazione, realizzazione e fruizione; proprio la sua natura contingente ne fa l’espressione più alta dell’autenticità dell’espressione musicale, a differenza dell’esecuzione tout court di un brano altrui che implica sempre […]
La cronistoria[1] dell’indagine a proposito della paternità bachiana della notissima Toccata con Fuga pedaliter[2] BWV 565 sembra essere giunta al punto di una presa d’atto della sostanziale sua autenticità, anche se resiste in Italia una vulgata sottotraccia che da una accettazione entusiastica degli ultimi decenni del secolo scorso[3], perdura oggi sottoforma di acquisizione quasi […]
Rivista Internazionale di Musica sacra 36 I-II 2015 LIM Un libro di accompagnamenti al canto gregoriano di Çesar Franck e i prodromi della restaurazione gregoriana. Appunti per lo studio della formazione della musica liturgica come genere. Il dibattito sulla musica nel culto nella prima metà dell’800 in Francia Nel corso dell’800 si […]
Anche una disamina cronachistica dei fatti inerenti la vita musicale organistica fra gli anni ‘70 e la fine del XIX secolo basterebbe a porgere alla nostra attenzione il problema che si dovette affrontare in Italia da parte dei più avveduti organisti-musicisti del tempo: quello di una nuova identità culturale e, correlativamente, quello squisitamente linguistico del modellamento di un rinnovato lessico […]
18.VI.2014 Analisi: L’organo è un retaggio del passato e non accenna ad evolversi; il manufatto artigianale nella nostra società sta scomparendo; lo strumento-copia indica una fine non ha corrispettivo sonoro di riferimento; l’organo è avulso dalla società l’approccio storico-filologico è in sé cultura dell’inautentico soffre dei medesimi anacronismi della classica: la musica d’organo non si riascolta, non si […]
